Это если времени на ответ на вопрос: “О чем это сериал?” — ровно десять секунд, а нам нужно успеть продать идею в лифте (elevator pitch — термин, которым описывают способность сценариста лаконично и емко сформулировать свою идею — да так, чтобы потенциальный шоу-раннер или продюсер ее запомнил и согласился на полноценную встречу). Вне лифта мы, сценаристы, предпочитаем более развернутые формы подачи, особенно когда говорим о пилоте — первой серии сериала. 

Блестящий австралийский сериал FAKE начинается с закадрового голоса, как потом выяснится, антагониста, пространно рассуждающего на тему багажа, которым отягощен каждый человек. 

Его перфоманс — он наложен на кадры с протагонисткой, стоящей на викторианском берегу Тихого океана, — длится менее минуты и, строго говоря, является тизером — одной из единиц в структуре сценария сериала. 

Тизер нас сразу настраивает на верный лад — и мы понимаем, что героиня, одиноко взирающая на волны, как-то связана с автором псевдофилософских тезисов. Также через тизер сценарист обозначает внутренний конфликт обоих участников — выступающего мужчины и молчаливой женщины.

Напомню, что стандартная серия драматического сериала состоит из тизера и пяти коротких (5-12 минут) актов (действий).

В первом акте нам показывают сеттинг (обожаю уютный Мельбурн), знакомят с главными персонажами (Берди Белл — одинокая женщина-профессионал за сорок) и обозначают драматический конфликт (она хочет найти себе пару, но сомневается в возникшем на горизонте кандидате). 

Дождливым весенним вечером Берди (Птичка) неуверенным шагом направляется в сторону бара — на встречу с человеком, с которым она познакомилась на дейтинг-сайте. 

По дороге в заведение, где ее “ждет” антагонист по имени Джо, она получает от него сообщение (это его фирменная черта — он ей потом будет досаждать безудержным многословием почти постоянно), после которого я бы (и многие другие женщины) свернула в другую сторону. Но то мы. Сценарист же нам рассказывает историю Берди — женщины, которая честно хочет попробовать.

Оффлайн-знакомство проходит скомканно, и наша героиня решает остановиться на этом. 

Джо, несмотря на свою витиеватую вербальную вежливость, ведет себя вызывающе и пренебрежительно (ну, допустим, ты случайно встретил товарища в баре, но наливать женщине, которой ты хочешь понравиться, остатки вина, WTF?). Ввод второстепенного персонажа (знакомый Джо) здесь необходим не только для того, чтобы охарактеризовать самого Джо, — он еще не раз всплывет на протяжении всей истории как невольный участник махинации Джо. 

Уже на свидании персонажи преследуют разные цели. Ей дискомфортно и она хочет уйти, а Джо, наоборот, намерен продолжить знакомство. Когда он берет ее за руку и максимально крипово говорит: “I’d watch you write it”, она понимает, что точно нет, и, вежливо попрощавшись, уходит.

Продолжение следует.